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赫里斯托夫是什么意思中场球员马利安.赫里斯托夫来自哪个国家?保加利亚文化是受了什么文化的影响?音乐家巴赫的故事巴赫的生平及作品?欧美经典歌曲的歌唱家有哪些?赫里斯托夫是什么意思赫里斯托夫一般是指马里安·赫里斯托夫（MarianHristov）。赫里斯托夫出生于1973年7月29日，保加利亚足球运动员。曾在保加利*特夫格拉德布拉坎队、索非亚斯拉维亚队以及索非亚列夫斯基队效力，1997年7月1日转会加盟凯泽斯劳滕队效力。2004年转会沃尔夫斯堡。见证了凯泽斯劳滕神话。
中场球员马利安.赫里斯托夫来自哪个国家?这支保加利亚队面目清新，他们的主干是生于上个世纪80年代前后的一帮年轻人。但就在众多陌生的面孔中，我们却窥探到一张熟悉的面孔———赫里斯托夫。时光倒转10年，21岁的赫里斯托夫就已进入国家队，当年他被当作这个国家的少年天才追捧，但他随后却演出一幕“伤仲永”，加上伤病的困扰，他始终没有达到人们所期望的高度。1998年赫里斯托夫参加了法国世界杯，仅在1比0战胜尼日利亚的比赛中上场45分钟。随后，他在板凳上经历了被西班牙6比1羞辱的痛苦。赫里斯托夫是父亲曾是保加利亚*的篮球运动员，他给了赫里斯托夫1.92米的身高，赫里斯托夫职业生涯渐入高潮在1994到1996这两年，他在两年中为保加利亚班霸列夫斯基打入19球。随后的1997年，他被德甲红魔凯泽斯劳滕招致麾下，头个赛季他就为球队夺得了联赛*，但其后他和球队都好运不再，囊中再无所获。时隔6年，保加利亚重入欧战大门。赫里斯托夫也从小将“熬”成老将，尽管伤病使他的实力打了折扣，但他在中场的经验仍然是保加利亚的一大法宝。31岁的赫里斯托夫依然被认为是保加利亚最全面的中场球员，1.92米的身高使他拥有出众的制空权，一脚射门也很有威胁。尽管基希洛夫因为不满S·彼德洛夫的少年得志而退出国家队，但赫里斯托夫却视这个才华横溢的小伙子为*的伙伴。他的和蔼和持重成为了这支年轻的保加利亚队最为宝贵的财富，事实上，在队中，赫里斯托夫的影响力和身为队长的彼德洛夫没有什么差别。但是他们相处的却非常融洽。经验丰富的他和技术全面的彼德洛夫一起，撑起了保加利亚队的中场。赫里斯托夫也期待着，葡萄牙是他在国家队最后但也是最美好的回忆。
保加利亚文化是受了什么文化的影响？保加利亚文化受希腊、罗马、拜占廷等多种文化和土耳其文化的影响，在音乐方面表现得尤其明显。但是，它仍表现出自己鲜明的民族特色和悠久的民族传统。保加利亚音乐的题材十分丰富，除有广泛影响的*音乐外，还有与人民生活息息相关的劳动歌曲、歌颂勇武强悍的战斗歌曲，以及表现民俗民风的民间歌曲等等。
近代保加利亚的音乐是在19世纪后半期逐渐发展起来的，*音乐家马诺洛夫是其重要的奠基人。在他的努力下，建立起了保加利亚第一支乐队，完成了保加利亚第一部歌剧，为保加利亚音乐的发展做出了积极的贡献。近代以来，享有盛誉的保加利亚音乐家是赫里斯托夫和弗拉季格诺夫。
赫里斯托夫，生于1875年，在作曲、指挥和音乐理论研究等方面，都有较深的造诣。他先后在索非亚歌剧院、国家音乐学院和索非亚教堂任职。他在学习、借鉴西欧音乐的同时，努力将其与传统的民族音乐结合起来，创作了许多*的作品，如《伊瓦伊洛节日序曲》、《多布林卡和太阳》等。
弗拉季格诺夫，生于1899年，在柏林结识了舒曼等德国*音乐家，并从中学习了许多有益的知识。他还师从赫里斯托夫学习，不断丰富和完善保加利亚音乐的理论与方法。他在交响乐、室内乐和钢琴曲等方面，都有出色的贡献。其主要代表作是狂想曲《瓦尔达尔》、《保加利亚组曲》、《七首保加利亚舞曲》、《钢琴协奏曲》等。
保加利亚在造型艺术上有着悠久的历史传统。早在5-6世纪时，在索非亚就建立了*的圣索非亚教堂；7-9世纪建造了各类王宫，成为引人入胜的文化古迹；10世纪以后修建的普列斯拉夫的圆形教堂、巴奇科夫修道院等在欧洲建筑艺术史上占有重要的地位。18世纪末，保加利亚资本主义生产关系缓慢地发展起来，民族解放运动不断高涨，在民族意识不断觉醒的有力推动下，保加利亚的造型艺术也开始复兴。
保加利亚近代美术的奠基人是德米特洛夫。他和他的学生扎格洛夫，为保加利亚的绘画艺术做出了重要的贡献。19世纪末、20世纪初，保加利亚涌现出一批*的画家。梅尔克维奇卡，生于1856年，早年在布拉格美术学院、慕尼黑美术学院就读，参加筹建索非亚绘画学校，后任校长。他在油画和版画方面都有较大的成就，其作品以农村题材为主，形象生动地描绘了广大农民的生活，以及巴尔干山区的风光，如《手帕舞》堪称艺术精品。
维申，生于1860年，先后在布拉格、慕尼黑学习绘画艺术，后在索非亚绘画学校任教。他的作品以农民生活、农村风光和战争为主，如俄土战争、巴尔干战争等，都可以在他的作品中找到。其代表作有《赶集归来》、《巴尔干英雄史诗》等。这些作品表现了维申对劳动人民的热爱，以及深刻的爱国主义精神。
富内夫是*的雕塑家，生于1900年，索非亚艺术学院毕业，1944年加入保加利亚共产党。他经常深入到工农群众实际生活之中，创造出许多为人民所喜爱的*艺术品。如《集会》、《罢工纠察者》、《火车司机》、《游击队员》等。
保加利亚1944年起义后建立了政权，歌颂无产阶级战士和劳动人民英雄形象的艺术作品日益增加，如彼得罗夫的《就义》，米尔切夫的《审问》，米哈伊洛夫的《季米特洛夫在莱比锡法庭上》等。季米特洛夫-马伊斯托拉是保加利亚现代*的画家，在版画方面颇有造诣，曾荣获"人民艺术家"的光荣称号。
他饱含着对祖国人民，特别是广大农民的深情厚爱，创作了许多充满激情，富有感染力的*作品，包括风景画和肖像画等，如《母亲肖像》、《保加利亚姑娘》、《唱歌的姑娘》、《姐妹们》。在巴尔干战争期间，他亲临战场，画了许多战争素描，生动地表现了战士们的生活。1878年，保加利亚人民摆脱了土耳其的统治，走上了独立发展的道路，保加利亚文学也揭开了崭新的一页。在众多的文学题材中，反映民族解放运动以及反抗土耳其统治的人民起义，是主要的内容之一。
作家伊·伐佐夫的代表作《轭下》、《流亡者》、《被遗忘的史诗》等，生动地反映了这一历史过程。伊·伐佐夫，1850年生于一商人家庭，青年时代积极参加争取祖国独立解放的革命运动，同时开始文学创作。他在19世纪末曾组织"科学"文学团体，创办同名杂志，出任《曙光》杂志和《人民之声》报的主编。他还当选为议员，任教育部长。《轭下》是一部以*的1876年四月起义为背景的长篇小说。
伊·伐佐夫通过对主人公奥格涅诺夫的描述，再现了起义前夜保加利亚的社会生活，歌颂了革命者热爱祖国的崇高精神，以及视死如归的英雄气概。20世纪初，他撰写了多部以保加利亚中世纪历史为内容的中长篇小说，如《斯维托斯拉夫·杰尔杰尔》、《伊万·亚历山大》，此外还有历史剧本《鲍里斯拉夫》、《伊瓦伊洛》等。19世纪末，保加利亚工人运动迅速发展，马克思主义开始广泛传播，促进了无产阶级文学的产生。
迪·波梁诺夫是早期无产阶级诗人的代表，其代表作是《死亡之树》。第一次世界大战结束后，在俄国十月革命的影响下，保加利亚的革命文学得到进一步发展。以后随着《铁砧》、《工人文学阵线》等文学刊物问世，"劳动作家联盟"的建立，革命文学的影响逐步扩大，并涌现出一批*的文学作品和作家。如克·维尔科夫的《鲍罗沃村》、尼·瓦普察洛夫的《马达之歌》等。
第二次世界大战后，反映反法西斯战争以及战后人民新生活的文学作品陆续出版，使无产阶级革命文学出现了繁荣局面，一些作品在国内外产生了较广泛的积极影响，如维·安德列耶夫的《游击队之歌》，维任诺夫的《在原野上》，斯坦内夫的《傍晚静悄悄》，迪·迪莫夫的《烟草》，奥·瓦西列夫的《警报》、《幸福》，拉多耶夫的《旗帜飘扬》，斯·达斯卡洛夫的《自己的土地》等。
保共1956年召开"四月全会"批判个人*的种种表现之后，文学界开始批评文艺理论与文学创作中的教条主义思想，强调应允许不同流派的存在，艺术形式与艺术风格也应力求多样化。此后，作家们以极大的热情进行艺术上的探索与创新，在题材上也更加重视普通人的生活，特别是揭示他们内心世界的喜怒哀乐。
在50年代以后至今，这种状况基本上没有本质的改变，只是不同的时期在某些方面的表现更加突出些，如80年代以后，一些作家极力改变现实主义的创作原则，通过借鉴西方现代文学的一些表现方法，如意识流和新浪漫主义等，提高文学的表现力。
这方面的代表性作家主要有维任诺夫、拉迪奇科夫、列巴切夫、拉多耶夫等。80年代末，保加利亚作家协会在国家政治、经济、文化发展大潮的推动下，召开了以"改革与文学"为主题的代表大会。年底，保加利亚政局发生巨变后，作家协会分裂成三个独立的文学团体。
音乐家巴赫的故事约翰·塞巴斯提安·巴赫于1685年3月21日出生于德nbsp;国图林根省的爱森那赫市。这里是*改革运动*马丁·nbsp;路德的故乡，又曾是十六世纪农民起义*托马斯·闵采尔nbsp;领导农民起义的中心。生活在这个小城镇的人们非常热爱音nbsp;乐，据说在它的古代城门上刻写着“音乐常在我们的市镇上nbsp;回响”几个字。nbsp;巴赫出身于一个受人尊敬的音乐世家。他的高祖面包师nbsp;菲特·巴赫就是个音乐迷，甚至在他去磨房磨面的时候，也nbsp;带着他心爱的齐特拉琴（一种在德奥流行的弹拨乐器）。他nbsp;的曾祖约翰内斯（约1580—1626）是远近闻名的乐师。约翰nbsp;内斯的长子约翰（1604—1673）是巴赫家族的第一位作曲家，nbsp;现在还存有其三首作品，栩栩如生地反映了三十年战争时期nbsp;的社会风貌；次子塔利斯朵夫（1613—1661）是巴赫的祖父，nbsp;也是个乐师；三子海因利希也是个*的音乐家。巴赫的父nbsp;亲是爱森那赫市的小提琴家。到巴赫已是第五代了。巴赫的nbsp;儿子们也都是*的音乐家。二百年来，巴赫家族先后出现nbsp;了五十多位音乐家，以至于巴赫的姓氏在当地简直成了音乐nbsp;家的同义语了。巴赫家族最后一人殁于1871年，这伟大的nbsp;一脉到此也就告终了。nbsp;这个家族常年生活在德国的中心地图林根丛山所集的诸nbsp;小邦国里，对外面的世界难得闻问。他们以音乐为职业，象nbsp;那时的铁匠、裁缝等行业的习惯一样，也是辈辈相传。大抵nbsp;都从事教堂管风琴手、学校音乐教师兼教堂圣歌队队长。城nbsp;市公共团体的吹奏手等职业。和这个家族来往的也大都是手nbsp;艺人。nbsp;他们每年总在图林根地方举行家族聚会。在聚会中，他nbsp;们要聚餐、跳舞、唱歌、议论工作。巴赫从小就受到音乐的熏陶，在民族的和群众性的音乐nbsp;生活中长大。同时，他的父亲安普罗修斯·巴赫向他传授音nbsp;乐技艺。七岁那年，巴赫入当地一所教堂附属的拉丁语学nbsp;校上学，是个成绩超群的学生。他还参加由学生组成的圣歌nbsp;队，在各种节日演出中，在婚丧大事的仪式上唱*歌曲，nbsp;挣一些钱交学费。nbsp;九岁那年，小巴赫不幸父母相继去世。他的长见约翰·nbsp;赫里斯托夫（1671～1721）将他带到奥尔得鲁夫城，在那里nbsp;他一边上学，一边跟哥哥学音乐。他不仅学习成绩*，而nbsp;且表现出突出的歌唱才能。nbsp;小巴赫对音乐的爱好与日俱增，他开始不满足兄长那nbsp;种手艺匠式的教学，他那没完没了的提问，也使他哥哥恼nbsp;火。据说他哥哥藏有当时最*的德国音乐大师韩罗伯盖尔nbsp;（1616—1667）、凯尔（1627—1693）多人作品的手抄谱。小巴nbsp;赫好几次想看这些谱子，都遭到他哥哥的拒绝。但小巴赫在nbsp;强烈的求知欲驱使下，每当夜深人静的时候，他悄悄起来，nbsp;从书柜里拿出这些谱子，借着月光抄起来。就这样抄啊，独nbsp;啊，半年过去了，终于被他抄完了。有一天，这件事被他的nbsp;个哥哥知道后，竟无情地从孩子手中夺去了这些辛苦抄来的乐nbsp;谱……。nbsp;顽强的性格、不屈不挠的精神。刻苦勤奋的自学，导致nbsp;了将来的成功。巴赫把所有的精力都倾注到小提琴、古钢琴，nbsp;特别是管风琴的演奏练习上。他哥哥是当时德国大音乐家帕nbsp;赫贝尔（1653－1700）的弟子，通过哥哥，巴赫学习了帕赫nbsp;贝尔的风格，对他日后的创作有着明显的影响。nbsp;在奥尔得鲁夫一晃五年过去了。当哥哥有了第五个孩子nbsp;后。早有独立生活夙愿的巴赫离开了哥哥的家；只身来到了nbsp;吕奈堡。这时他才只有十五岁。nbsp;吕奈堡是德国北部*歌唱音乐中心，这里的童声合唱nbsp;团相当出色。少年巴赫以他美妙的歌喉，灵巧的小提琴、古nbsp;钢琴、管风琴的演奏技艺，被吕奈堡圣·米歇尔教堂附属的nbsp;“*歌手”合唱团录取，同时入神学校学习。在这里虽然nbsp;可以得到一些微薄的薪水，但还得和同学们上街卖唱。nbsp;这里的图书馆藏有不少古代德国和意大利音乐家的作nbsp;品，巴赫一头扎进去，用全身心钻研这些手稿，大大开阔了nbsp;巴赫的音乐视野。他又与另一教堂的*作曲家、管风琴家nbsp;彪姆交往，向他请教，并且不只一次地到汉堡去听彪姆的老nbsp;师、管风琴大师莱因肯的演奏，聆听了德国歌剧作曲家凯塞nbsp;（1674—1739）的歌剧。他又为了研究法国音乐，到且勒宫廷nbsp;去当临时乐师，从而接触了法国作曲家吕利（1632－1687）nbsp;的弦乐曲，还听了许多法国古钢琴音乐的演奏。nbsp;巴赫象一块海绵那样，尽力吸收、融合了当时欧洲各流nbsp;派的艺术成就，愤发地进行了刻苦的钻研，成为一个杰出的nbsp;演奏家、乐器鉴定家和作曲家。一后来
巴赫的生平及作品?约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（德语：JohannSebastianBach，1685.3.21－1750.7.28），巴洛克时期的德国作曲家，杰出的管风琴、小提琴、大键琴演奏家。巴赫被普遍认为是音乐史上最重要的作曲家之一，并被尊称为“西方‘现代音乐’之父”，也是西方文化史上最重要的人物之一。在2005年德国电视二台票选最伟大的德国人活动中，他排名第六，次于第五伟大的西德总理维利·勃兰特。
巴赫出生于德国中部图林根州小城艾森纳赫的一个音乐世家，在有生之年是一位*的宫廷乐长，在德国莱比锡圣多马教堂度过了最后27年的时间。
巴赫把西欧不同民族的音乐风格融为一体。他集意大利、法国和德国传统音乐中的精华，曲尽其妙，珠联璧合，天衣无缝。
巴赫自己在一生中并未享有盛名，而且在死后五十年中就已被世人遗忘。但是在近一个半世纪中他的名气却在不断地增长，一般认为他是超乎时空的最伟大的两三位作曲家之一，而且有些人认为他是其中最伟大的作曲家。
欧美经典歌曲的歌唱家有哪些？卡鲁索（EnricoCarm，1873～1921）意大利男高音歌唱家。曾从师于威尔琴和隆巴地。1895年在家乡那不勒斯初次以男中音登台演唱《浮士德》1898年以扮演《费杜拉》一剧中的罗列斯始唱男高音角色。后旅行热那亚、圣彼得堡等地演唱，深受欢迎。1904年赴英国修道院花园歌剧院演出，一举成名。毕生刻苦磨练，演出歌剧五十余部，在纽约的十年内即演唱过六百余场，，随时能演出的曲目有五百多首，嗓音既刚劲宏亮又柔润甜美，呼吸控制及分句法十分完美，再长的乐句也能唱得从容自如。被誉为"有史以来最伟大的男高音"。1909年嗓子动过手术后，于1913年重返歌坛，虽仍受到热烈欢迎，但已不如当年。1921年逝世于那不勒斯。是第一个录有唱片的歌唱家，拍过电影，又长于雕塑和漫画。著有《歌唱法》一书传世。
夏里亚宾（FedorlvanovlchChaliAPIN，1873～1938）俄国男低音歌唱家。生于喀山贫苦农民家庭。少时当过鞋匠艺徒及商店抄写员，又在外省流动歌剧团充当配角。1892年在梯弗里斯随乌萨托夫学习声乐。翌年始登歌剧舞台。1894年为彼得堡马利亚剧院歌剧团录用。1896年在莫斯科马蒙托夫歌剧院演出了一系列俄罗斯歌剧和意、法歌剧，得到高度赞扬。1901及1904年在米兰斯卡拉歌剧院演出。此后不断演唱于欧美各大城市，获得很高的国际声誉。十月革命后，任马利亚剧院艺术指导。1922年获准出国巡回演出，后侨居国外，在巴黎逝世。以唱、做俱佳，表达乐曲人木三分，刻划人物栩栩如生著称，是俄罗斯声光史上最杰出的代表人物。擅唱《伏尔加船夫曲》、《波斯恋歌》、《两个掷弹兵》等歌曲；擅演苏萨宁、鲍里斯、磨坊主人、巴西里奥、梅菲斯托菲利斯等角色。
鲁福（TitaRuffO，1877一1953）真名：鲁福·卡菲艾罗·梯塔。意大利男中音歌唱家。生于比萨。曾在罗马圣西西莉亚音乐学院从佩尔西契尼学习声乐，后在米兰随卡西尼深造。1898年以扮演《罗恩格林》中的海拉尔德初露锋芒于罗马。后去里约热内卢献艺。归国后在意大利各大歌剧院及巴黎、维也纳、伦敦等地巡回演出。1912年在美国费城*公演）1922年登上纽约大都会歌剧院舞台。1926年返罗马，1937年因反对墨索里尼反动统治而遭传讯，后迁居佛罗伦萨直至逝世。其音量宏大，高声区畅达，演技相当出色。著有《我的寓言》一书。
斯基帕（TitoSchIPA，1889～1965）意大利男高音歌唱家。生于雷基渥。从小具有优异的童声嗓音，青年时从师于业余歌唱家杰伦达和米兰*声乐教师匹科里。1911年在维尔切里*登台，饰《茶花女》中的阿尔弗莱德，后经常演出于米兰、芝加哥、纽约等地*歌剧院。晚年定居美国。擅演《茶花女》、《塞维尔的理发师》、《迷娘》、《曼依》等歌剧中的抒情角色。嗓音柔涧甜美，感情诚挚热忱，处理细致，趣味高雅，给人以难忘的印象，被公认为本世纪*秀的男高音之一，咏唱那坡里歌曲的高手。
加里一库契（AmoIltaOfilli一Onrci，1882--1963）意大利女高音歌唱家。生于米兰。1903年以优异成绩毕业于米兰音乐学院钢琴、作曲专业，赖自学获得高超的声乐技巧。1909年在米兰*登台扮演《弄臣》中的吉尔达。翌年赴南美及意大利各地演唱。第一次世界大战爆发后前往美国，在芝加哥首演《弄臣》，初露头角。1921年在大都会歌剧院主演《茶花女》，后在该院演唱十年。晚年定居加利福尼亚州。是本世纪初期花腔女高音的典型，擅演意、法歌剧中的抒情角色，如咪咪、拉克美、朱丽叶等。
吉里（BeniaminoGigli，工890～1957），意大利男高音歌唱家。生于雷坎纳蒂。少时曾充教堂歌童，后入罗马圣西西莉亚音乐学院从罗萨蒂学习声乐。1914年获帕尔玛国际歌唱比赛头奖。同年在咸尼斯附近的罗维戈*登台，扮演《歌女》中的恩佐。后去都灵、罗马等地演出。1918年在斯卡拉歌剧院演唱，1920年起在纽约大都会歌剧院连续演唱了十二个演出季，受到热烈欢迎。在此期间还赴欧美各国演出。晚年返意大利，于工955年在罗马举行告别音乐会。是二十世纪音色最美的男高音歌唱家之一。演唱时嗓音柔美、洒脱，感情热烈、真挚，能打破与观众间的隔阂。擅演威尔第、普契尼等歌剧中的抒情一戏剧型或抒情型角色。
基普尼斯（AlexanderKipnis，1891～）俄国男低音歌唱家。生于乌克兰。孩提时即在儿童歌剧院唱童高音。1912年毕业于华沙音乐学院，曾在军乐队当指挥，后人柏林克里德沃斯一夏尔温加音乐学院从格林泽巴赫学习声乐。1915年在汉堡*登台演唱韦伯的《自由射手》。后在威斯巴登、柏林、美国等地演出。1932年后在柏林国家歌剧院演唱。1937年随瓦格纳音乐节歌唱家小组去美国表演。1939年应聘为大都会歌剧院主要演员。嗓音宽厚丰满而又深沉有力。除歌剧外，又是深有修养的艺术歌曲演唱家。
罗伯逊（PaulRobeson，1898～1976）美国男低音歌唱家、演员、社会活动家。生于普林斯顿奴隶出身的黑人牧师家庭。在穆维尔*学校求学时就参加过莎士比亚戏剧的演出。大学学习期间当过足球教练和运动员。1923年毕业于哥伦比亚大学法律系。此后，从事演剧和拍摄电影等工作。1925年于纽约哈伦剧院举行第一次黑人灵歌独唱会，以优异的声乐天赋和艺术才能为社会各界所瞩目。三十至四十年代，曾亲临西班牙内战前线，并去苏联访问演出。通晓多国语言，能用英、法、汉、俄等二十余种语言歌唱。我国抗日战争爆发后，曾用汉语演唱《义勇军进行曲》，以示同情和支援。晚年疯瘫，卧病在家、因脑溢血逝世于费城。所著《我站在这儿》一书，表达了他对科学社会主义的坚定信仰论文《黑人民族的歌曲》等，阐述了民歌与民族特性、民族风俗的密切联系。
库勒o苏姆（OmKulghum,1898～1975）埃及女中音歌唱家。生于曼苏腊省贫苦农民家庭。自幼爱好歌唱，十六岁起在开罗学习声乐，同时博览群书，求教于文学、诗歌专家。她用通俗的语言为阿拉伯人民演唱，以音色优美浑厚、感情与听众融成一片、持续演唱两三小时毫不减色而见称。人们赞佩她的声音后面还有一个声音，声音中含有她的个性，个性中蕴藏着她的精神，精神中有一股巨大的意志力量。从事演唱五十年，曲目达七百余首。曾获阿拉伯各国授予的国家荣誉奖、头等艺术奖等*奖赏。1975年逝世时，整个阿拉伯世界都深表惋惜，埃及政府宣布为她举行国葬。下葬那天，开罗百万人倾城出动，*走在送葬队伍最前列。
庞斯（Li1yPons，1904～）法国女高音歌唱家。早年在巴黎。音乐学院主修钢琴。二十一岁起从戈罗斯梯阿加学习声乐。三年后，在阿尔萨斯的米卢斯*登台扮演拉克美。1981年以《拉美莫尔的露契亚》中的露契亚一角声震美国大都会歌剧院舞台。1931~1938年在纽约大都会歌居院和布宜诺斯艾利斯科隆歌剧院演院，同时又去欧美各地旅行演出。1940年人美国籍。1972年在纽约爱乐协会交响乐团的伴奏下，举行晚年的一次成功的独唱会。嗓音优美流畅富于高度的灵活性，音域宽广，表情生动，是本世纪前半叶西方*的花腔女高音之一。露契亚、拉克美、育尔达、罗西娜、迷娘、阿米娜等是她最拿手的角色。
毕约林（JussiBjorling，1911～1960）瑞典男高音歌唱家。生于斯托拉·杜纳。六岁即随父兄在欧美各国演出四重唱。曾先后受学于皇家音乐学院及斯德哥尔摩皇家歌剧学校。1930年首诈登台。1935年在维也纳国家歌剧院演出《阿伊达》大获成功后，为欧美各大歌剧院及唱片厂争相聘请。1938年在大都会歌剧院扮演《艺术家的生涯》中的鲁道尔夫。翌年又在伦敦修道院花园歌剧院扮演《游吟诗人》中的曼里科。之后返回瑞典，直到第二次世界大战结束后，才在大都会歌剧院复出，并往返演出于欧美各国歌剧舞台。音色漂亮，感情真挚，趣味高雅，既富于冷静的思考，又具有奔放的热情。被公认为本世纪除卡鲁索、吉里外最负盛誉的歌唱家。
瓦伦（LeonardWarren,1911～1960）美国男中音歌唱家。生于纽约。曾从斯通学习歌唱并去意大利深造。1939年以《西蒙·波卡涅拉》中的帕渥罗一角登上纽约大都会歌剧院的舞台。后演出于欧美各*歌剧院。一生演出六百余场，扮演过二十六部歌剧中的主要角色。嗓音优美柔润而又坚实奔放，富有戏剧性的特质。被认为是当代最杰出的男中音之一。1960年8月4日在《命运之力》的演出中碎然逝世。
费里尔（KathleenFerrier，1912～1953）英国女中音歌唱家。生于兰开夏郡的上沃尔顿。初学钢琴，一度以电话接线员为生。二十五岁开始学唱，1943年以独唱家身份出现。1946年在格林德伯恩歌剧节上首演《罗克丽蒂亚受辱记》后曾两度赴美巡回演出。被认为是英国最卓越、完美的女中音歌唱家。因癌症早逝，终年四十一岁。
戈比（TitoGobbi，1915～）意大利男中音歌唱家。生于*。早年在帕图亚大学攻读法律，后在米兰和罗马从克里米学习歌唱。1938年以《茶花女》中的亚芒一角，在罗马开始登台演唱。1942年登上斯卡拉歌剧院的舞台。后唱遍欧美各大歌剧院。1952年在米兰演出贝尔格的《沃采克》。1965年*在纽约大都会歌剧院扮演《托斯卡》中的斯卡皮亚。擅演威尔第、普契尼的歌剧，以唱做并佳著称于世。
德尔·莫纳科（Mariodel）Monaco，1915～）意大利男高音歌唱家。生于佛罗伦萨。幼年住在罗西尼的故乡佩萨罗，童年受喜爱音乐的母亲的影响。十三岁*非正式登台，后人佩萨罗美术学校学习绘画和雕刻,同时在罗西尼音乐学院研习声乐。钢琴、理论及音乐史。二十岁时应*指挥家赛拉芬之请，入罗马歌剧院当研究生。1911年开始舞台生涯，此后不断演出于欧美各大歌剧院。具有宏大的音量、优美的音色和深刻的艺术表现力，被誉为"黄金小号"。以擅演威尔第、普契尼歌剧中的抒情-戏剧型和戏剧型角色，如奥赛罗、卡伐拉多西等著称。
施瓦尔茨科甫（EliIzabethSchwarzkopf,1915～）德国女高音歌唱家。生于波兰波兹南附近的雅罗钦。在波兰度过其少年时代。1932年人柏林高等音乐学校学习声乐，同时研修理论、作曲、钢琴和中提琴，1938年毕业时以优异成绩获国际联盟奖。后被吸收为柏林歌剧院独唱演员。引人注目的第一个角色是《那克索斯岛上的阿丽安娜》中的泽比涅塔。出色的表演，使维也纳国家歌剧院向她发出邀请。1947年起，从花腔女高音转向抒情女高音，*登上斯卡拉歌剧院的舞台。1951年斯特拉文斯基的歌剧《浪子生涯》初演时任第一女主角。1955年在旧金山*饰演《玫瑰骑士》中的玛莎琳，九年后又在纽约大都会歌剧院饰演同一角色。表现风格细致深刻而又丰富多采。不仅探究作品的风格和内容，而且有卓越的句法处理。擅演莫扎特、理查·施特劳斯的歌剧和德奥艺术歌曲。
梅里尔（RobertoMorill，1917～）美国男中音歌唱家。生于纽约。曾从其母亲及玛尔戈利斯学习声乐，起初专唱轻音乐。1945年获大都会歌剧院广播演唱比赛奖。同年在该院*扮演《茶花女》中的亚芒，后饰演过斗牛士、瓦伦丁、费加罗、弄臣、雅果、斯卡皮亚等角色，并演唱意、法歌曲，是该院受欢迎的主要演员。托斯卡尼尼在美国进行最后一次广播演出时，他被邀任《茶花女》和《假面舞会》中的男中音主角。后在英国、阿根廷作过成功的演出，以嗓音畅达晾亮、感情真挚生动见称。
赫里斯托夫（BorisChristoff，1918～）保加利亚男低音歌唱家。生于索非亚。曾在罗马从斯特拉齐阿里学习声乐，并去萨尔茨堡深造。1946年在罗马*登台，随后于米兰斯卡拉歌剧院和伦敦修道院花园歌剧院演出。1956年在美国旧金山歌剧院上演《鲍里斯。戈壮诺夫》时，曾被誉为夏里亚宾再世。此后常在欧美各大歌剧院及*音乐节演出，音域宽广，音量宏大，兼有粗犷和细致两种不同素质的美。擅演俄罗斯歌剧和抒情独唱曲，及威尔第、瓦格纳歌剧中的男低音角色。对鲍里斯、伊戈尔王、苏萨宁等角色富于独创性的处理，为歌剧界所首肯。
达鲁哈诺娃（ZaraDoluhanova，1918～）真名：扎鲁依。阿加西叶芙挪·达鲁哈诺娃。苏联女中音歌唱家。生于莫斯科：193；年毕业于格涅辛音乐师范学校。1939年任亚美尼亚埃里温歌剧一舞剧院独唱演员。1944年在全苏广播电视艺术团供职。1959年成为莫斯科爱乐协会交响乐团女中音独唱家。五十年代中期曾获亚美尼亚、俄罗斯联邦加盟共和国人民艺术家称号。具有异常宽阔的音域和热情而内在的表现能力，对快速经过句和灵活的音阶进行等演唱技巧尤为娴熟。主要从事广播和音乐会演唱。曲目极广，俄罗斯经典作品、西方古典声乐曲等均所擅长。
尼尔森（Birgit，Nilsson，1918～）瑞典女高音歌唱家。生于卡鲁普。少时爱好歌唱并参加卡鲁普地方合唱团活动。1041年入斯德哥尔摩皇家音乐学院从希斯罗普学习声学。1946年在瑞典皇家歌剧院初次登台，扮演《自由射手》中阿迦德一角获得好评。1948年后演出一系列歌剧名作，赢得很高的国际声誉。1951年参加格林德伯恩歌剧节。此后成功地演唱了瓦格纳的《诸神的黄昏》、《尼伯龙根的指环》等剧，被公认为继弗拉格斯塔德之后，当代最出色的演唱瓦格纳乐剧的女高音歌唱家。1956～1958年先后在旧金山、纽约、米兰等地演唱。由于其功底深厚，至今仍活跃于演出第一线，艺术质量不减当年。
科莱里（F4rancoCorelli，1921～）意大利男高音歌唱家。生于安科纳，父亲是教堂合唱指挥。从小具有非凡的童声嗓音，后当过制图工人。三十岁时参加佛罗伦萨五月音乐节声乐比赛获奖，1952年在斯波莱托*登台公演。以后在斯卡拉歌剧院和伦敦修道院花园歌剧院演出，1960年起成为纽约大都会歌剧院台柱。嗓音通畅、宽厚、宏亮，音域广阔，激情充沛，风度潇洒，名列当代男高音前茅。胜任抒情一戏剧型和戏剧型男高音角色，又擅唱那不勒斯歌曲，并灌有唱片。
迪.斯岱法诺（GiuseppediStefano，1921～）大利男高音歌唱家。生于西西里岛卡塔尼亚近郊的莫尔塔。从小喜爱歌唱。在米兰上中学时，正式从路易·蒙蒂桑托学习声乐。第二次世界大战中被征入伍，当部队奉命调往德国布防时逃往瑞士，并在瑞士作过几场"起步式"的演出。战后回到米兰继续声乐学业。此后，不断演出亏斯卡拉、大都会等世界*歌剧院。他那温暖、抒情而富于魅力的音色和发自深心的炽热、恳切而动人的感情，使他在五十年代和六十年代前半期与莫纳科齐名。除歌剧外，还擅唱那不勒斯歌曲。
苔巴尔迪（RenataTebaldi，1922--）意大利女高音歌唱家。生于帕尔马的兰希拉诺。从小在当歌唱演员的母亲身边长大，十三岁开始学钢琴，十七岁由佩沙罗音乐学院转入帕尔马音乐学院从梅里斯学习声乐。1944年以《梅菲斯托菲利斯》中的叶莲娜一角开始其舞台生涯。1946年经卡拉扬推荐参加斯卡拉歌剧院的演出活动，从此声名日盛，足迹遍及欧洲备*歌剧院。1955年在纽约大都会歌剧院演唱《奥赛罗》后，成为该剧院台柱。风格、感情的表达恰如其分，嗓音极其柔润流畅，加之优雅的仪态和无懈可击的音准，使其成为当代最卓越的女高音歌唱家之一。
德.洛斯·安赫莱斯（VictoriadeLosAngeles，1923…）西班牙女高音歌唱家。生于巴塞罗那。童年爱好歌唱和吉他。十七岁入当地音乐学院师从多罗列士·弗劳，曾一度在巴鲁曼斯研究所学习声乐。十八岁*参加歌剧演出，二十一岁举行第一次独唱会。1947年获日内瓦国际声乐比赛第一奖。此后曾与*男高音歌唱家吉里同台演唱《艺术家的主涯》并在巴黎、米兰、纽约等地演出，盛况空前。不久成为美国大都会歌剧院主要演员，还经常去意、英、奥、荷、瑞典、阿根廷等国旅行演出。1961年在巴塞罗那以音乐会形式演出法雅的歌剧《阿特兰基达》，是国际乐坛上的盛举。嗓音流畅、丰满而又灵活、柔美，高音鲜明而有光彩，中声区热情而富于迷人的魅力，善于揭示作品的蕴含，并能赋予歌声以亲切的抒情感和崇高的诗意。既是具有广阔音域的行情女高音，又擅于表演西班牙民族歌舞。
卡拉斯（MariaCaIlas，1923…1977）真名：葫茜莉亚·索菲亚·安娜·玛丽亚·卡罗盖洛波乌罗斯。美籍希腊女高曾歌唱家。生于纽约。八岁开始学习钢琴，十岁开始唱《卡门》中的咏叹调，十三岁入希腊雅典音乐学院从希达尔戈学习声乐，十五岁以《乡村骑士》中的桑土查一角绽露锋芒。1947年应邀去意大利维罗那露天圆形剧场演出歌剧《歌女》，激起听众狂热的反响、此后不断演出于世界各地，以对角色深刻的理解和细致而富于创造性的处理，使听众进一步领略到歌剧的音乐美和戏剧美，并对十九世纪早期美声风格的歌剧如《梦游女》等有新的认识。一生演出歌剧百部以上，音量幅度极宽，从轻巧的花腔女高音到最壮实的戏剧性声部都能胜任，有机地把富有强烈戏剧性和有俏丽灵活特点的花腔唱法结合在一起。擅于形体表演，具有崇高、隽永的雕塑美。是世界公认的全能女高音歌唱家。
西艾皮（CesareSiepi，1923～）意大利男低音歌唱家。生于米兰。1941年*登台。1946年成为举世闻名的米兰斯卡拉歌剧院主要演员。1951年起在美国大都会歌剧院连续演唱了好几年。曾一度在百老汇演唱过音乐喜剧，1966年起成为维也纳国家歌剧院成员，同时又去英国修道院花园歌剧院等欧洲重要歌剧演出中心献艺。嗓音柔润丰满而又挺拔有力。唐磺、费加罗及《浮士德》中的魔鬼等是他最擅长的角色。
贝尔贡济（CarloBergonzi，1924～）意大利男高音歌唱家。生于威尔第故乡帕尔玛。曾当过乳酪工人、卡车司机和面包师。从小是个歌剧迷，年事稍长，充当一段时间临时演员后，毅然进入帕尔玛波伊托音乐学院专攻声乐。1948年毕业后*扮演《塞维尔的理发师》中的费加罗（男中音）。1950年意外发现自己可以唱到"高音C"，于是用三个月时间调整嗓音，从此改唱男高音。媒音宏壮、嘹亮，阅历广泛，知识渊博，出色掌握了"美声唱法"的技巧。《奥赛罗》、《命运之力》、《阿伊达》、《茶花女》等是他的代表性剧目。被认为是威尔第歌剧的权威诠释者。
阿尔希波娃IrinaArkhipova,1925～）苏联女中音歌唱家。生于莫斯科。1948年毕业于莫斯科建筑专科学校。1953年毕业于莫斯科音乐学院声乐系。1956年在莫斯科大剧院*登台。此后,经常演出于意、奥、法、美等国*歌剧院。1966年获苏联人民艺术家称号。以嗓音圆润有力、色调丰富多彩、表情深刻动人见称。演出剧目达二十八部以上。除俄罗斯、苏联歌剧外，卡门、安涅利斯等均是她所拿手的角色。
菲舍尔一迪斯考（DietrichFischIer-Dieskau,1925～）德国男中音歌唱家。生于柏林。幼时从母亲学钢琴，年轻时从巴赫歌曲演唱专家沃尔特研习声乐，并在柏林高等音乐学校受学于威森波伦。1947年在弗赖堡*登台，演唱勃拉姆斯的《安魂曲》。他是现今德国首屈一指的男中音歌唱家，以演唱贝多芬、舒柏特、门德尔松、勃拉姆斯、沃尔夫、理查·施特劳斯等人的艺术歌曲著称，亦擅于演唱歌剧。嗓音清畅、浑厚而又富于生气。音色变化丰富，表情深刻，艺术上一丝不苟。是巴赫和马勒用管弦乐队伴奏的独唱歌曲的解释者，又是颇有才华的指挥家。
盖达（NicolaiGedda,1925～）瑞典男高音歌唱家。生于斯德哥尔摩。父亲是俄国人，曾在*的顿河哥萨克男声合唱团中唱男低音；母亲是瑞典人，是一个具有相当声乐造诣的银行职员。1952年*登台演出亚当的三幕喜歌剧《朗朱穆的驿骑》。翌年，卡尔·奥尔夫的歌剧《爱神的胜利》在米兰首演时，他任男主角。后在巴黎和伦敦登台。1957年参加萨尔茨堡音乐节。同年，初露锋芒于美国大都会歌剧院。具有清醇甘美的嗓音和精深、全面的艺术素养，演唱风格纯正、乐感敏锐。通晓俄、德、意、法等六国语言，格鲁克、海顿、莫扎特、瓦格纳、威尔第、普契尼等人的歌剧，均所胜任。
金（JamesKing,1925～）美国男高音歌唱家。生于堪萨斯州的道奇。原是餐厅、酒吧歌手。三十二岁才从师改唱男高音。1961年迁居欧洲。翌年在柏林举行*公演，并在萨尔茨堡音乐节上演出《伊菲姬尼在奥利德》。1962～1965年是西德柏林歌剧院主要演员。先后在维也纳音乐节、拜雷特歌剧节、维也纳国家歌剧院、美国大都会歌剧院和伦敦修道院花园歌剧院登台演出：是名噪欧洲的美国歌唱家。，演出剧目以瓦格纳、贝多芬等的德国歌剧为主。技巧稳固坚实，表情真挚感人。
维谢尼南斯卡娅（GalinaYishnevskaya，1926～）苏联女高音歌唱家。生于列宁格勒。1944年毕业于列宁格勒音乐学院后，在当地轻歌剧院任演员。1952年人莫斯科大剧院，扮演过蔽奥莱塔、阿伊达、托斯卡、蝴蝶夫人，以及俄罗斯、苏联歌剧中的许多重要角色。演唱风格纯正，表情深刻，嗓音宽厚有力而又柔润清畅。在国内外享有盛誉。1966年获苏联人民艺术家称号。同年在歌剧影片《卡捷琳娜·伊斯迈洛娃》中饰女主角。1973年偕丈夫--苏联*大提琴家、持不同政见者罗斯托罗波维奇去西方演出，被迫全家客居美国。
麦克莱肯（JamesMcCracken，1926～）美国男高音歌唱家。生于印第安纳州的嘉里。青年时攻读于哥伦比亚大学。1952年在纽约市府中心扮演《艺术家的生涯》中的鲁道尔夫。翌年披大都会歌剧院录取为只能演配角的男高音演员。1957年毅然离职去欧洲寻求发展。后在瑞士苏黎世初步确立声名。1959年去米兰深造。次年在欧洲和美国大都会歌剧院相继演出《奥赛罗》，获很大成功。因得到卡拉扬的赏识和邀请，曾到欧洲许多*歌剧院演唱、是一个具有宏大音量和强劲力度的英雄性男高音，奥赛罗、唐·霍赛等是他擅演的角色。
萨瑟兰（JoanSutherland,1926、）澳大利亚女高音歌唱家。生于悉尼。年轻时就学于悉尼音乐学院。1947年以音乐会形式演出歌剧《狄东与伊尼阿斯》开始其艺术生涯。1949和1950年两度获澳大利亚声乐比赛奖。1951年赴英国皇家音乐学院进修,翌年在修道院花园歌剧院登台。1954年与*指挥家波宁吉结成伉俪，并在其指导下改唱花腔女高音，如米卡埃拉、帕米娜等行情＝花腔角色。先后在欧洲各地*歌剧院和音乐节演出。工邵今年衣米兰斯卡拉歌剧院演《拉美莫尔的露契亚》时引起轰动，谢幕达三十次之多，被公认为花腔艺术的典范。嗓音清亮剔透、华美淳厚，继承和发展了意大利美声唱法传统。她总是将非凡的技巧问丰富的感情、深刻的思想内容融为一体，即使是最缺乏个性、最器乐化的句子，也要赋以活生生的感情内窖，而绝不炫耀卖弄技巧。
维克斯（JonVickers，1926～）加拿大男高音歌唱家。生于南非，学于多伦多。1956年在斯特拉德福音乐节首演《卡门》中的唐·霍赛，后在拜累特、维也纳、旧金山和纽约大都会歌剧院演唱。嗓音铿锵有力而又粗犷奔放，适合于表现英雄性和悲剧性人物。被认为是第二次世界大战后，演唱瓦格纳和威尔第作品的能手之一。
普莱斯（LeontynebenPrice，1927～）美国女高音歌唱家。生于密西西比州的劳勒尔。父母都是黑人。原想当教师，后接受罗伯逊建议，转入纽约朱利亚特音乐学院从基肖尔姆夫人学习声乐。1952年扮演《法尔斯塔夫》中的福特夫人一角，为音乐界所瞩目。毕业后演过《波吉与贝丝》中的女主角贝丝。1955年被美国广播公司电视中心选为演播歌剧《托斯卡》的主要演员。1957年普朗克《卡尔美教派修女的对话》在旧金山公演对，经作者推荐任主角。1958年*在伦敦修道院花园歌剧院代替契尔凯蒂出台演唱《阿伊达》，获得空前成功。从此阿伊达成为她最拿手的角色。1961年第一次在纽约大都会歌剧院登台扮演《游吟诗人》中的莱奥诺拉。嗓音圆润、浓密而色彩丰富。不论高、中、低音，都有"黄金般的特质"。真实、深刻的感情表现和女性角色的内向与温柔，使她被公认为当代晕杰出的"阿伊达"。
卡普契尔里（peroCappuccilli,1929～）意大利男中音歌唱家。生于托里埃斯特。少时就学于那波里圣西西莉亚音乐学院。1957年*登台于米兰新剧院，扮演《丑角》中的佟尼奥。1964年在斯卡拉歌剧院上演《拉美莫尔的露契亚》中的安里科一角，被歌剧界所重视。嗓音优美嘹亮，加之音域宽广、表情生动，使其成为当今意大利男中音的出色代表。擅长演唱威尔第的歌剧，西蒙·波卡涅拉、马克白斯、亚戈等是他拿手的角色。
盖乌洛夫（NicolaiChaurov，1929～）保加利亚男低音歌唱家。生于维林格勒。1949年人索菲亚音乐学院从布伦巴罗夫学习声乐。翌年去莫斯科音乐学院深造。1955年获世界青年与学生联欢节古典声乐比赛金质奖章及巴黎国际声乐比赛大奖。后在索菲亚、莫斯科、维也纳等地歌剧隐登台，演出《浮士德》中的魔鬼等角色。1959年在米兰斯卡拉歌剧院*演出，以《鲍里斯·戈杜诺夫》中的瓦尔拉木一角博得好评。从此成为该院的台柱及当代最负盛名的男低音歌唱家之一。嗓音丰满、流畅、宽厚，演唱时声情并茂，技巧稳固。西方与俄罗斯古典歌剧均所擅长。
西尔斯（BcverlySills，1929～）真名，贝尔·西尔佛曼。美国女高音歌唱家。生于纽约州的布鲁克林。十二岁开始从里勃林学习声乐，十七岁在费城*登上歌剧舞台。1955年以扮演《编蝠》中的罗萨琳达名震纽约市歌剧院舞台，成为该院专属歌唱家，演唱了二十多年。1966年扮演《朱理斯·凯撒》中的克里奥佩特拉获得巨大名声，从此登上欧美*歌剧院舞台。她是典型的花腔女高音，虽音量不大，却能巧妙地发挥美声唱法的长处。风格独特，曲目广泛，是当代演唱"曼依"*的演员，不但声情俱佳，而且法语准确。现任纽约市歌剧院总指导。
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