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3月30日，国际奥委会和东京奥组委联合宣布了推迟后的东京奥运会举办时间。
The Tokyo Olympic Games will start on July 23, 2021 and run to August 8 after being postponed for a year because of the coronavirus pandemic.由于新冠肺炎疫情而推迟的东京奥运会将在2021年7月23日开幕，并持续至8月8日。
The Paralympic Games, originally due to start on August 24, 2020, will now take place between August 24 and September 5, 2021.原定于2020年8月24日开幕的东京残奥会将在2021年8月24日至9月5日之间举行。
The Olympics will still be called Tokyo 2020 despite taking place in 2021.虽然推迟到2021年举行，但本届奥运会仍将使用“东京2020”的名称。
3月30日，行人在日本东京站前拍摄显示东京奥运会开幕式倒计时的电子钟，电子钟已根据新宣布的开幕时间进行调整。
国际奥委会主席托马斯·巴赫表示：
I am confident that, working together with the Tokyo 2020 Organising Committee, the Tokyo Metropolitan Government, the Japanese Government and all our stakeholders, we can master this unprecedented challenge.我相信，我们能够与东京2020奥组委、东京都厅、日本政府以及所有成员通力合作，战胜这次前所未有的挑战。
Humankind currently finds itself in a dark tunnel. These Olympic Games Tokyo 2020 can be a light at the end of this tunnel.当前，人类正处于一个黑色的隧道之中，而东京2020奥运会是这个隧道尽头的一束光。
国际残奥委会主席安德鲁·帕森斯表示：
When the Paralympic Games do take place in Tokyo next year, they will be an extra-special display of humanity uniting as one, a global celebration of human resilience and a sensational showcase of sport.明年残奥会在东京真正举行的时候，将是人类团结如一的超凡体现，是全世界对人类坚韧不拔精神的赞颂，是体育精神的盛大展现。
With the Tokyo 2020 Paralympic Games 512 days away, the priority for all those involved in the Paralympic movement must be to focus on staying safe with their friends and family during this unprecedented and difficult time.距离东京2020残奥会还有512天，所有相关人员必须优先考虑的是，在这个前所未有的困难时刻，与家人和朋友在一起，保重自己。
此前购买的奥运门票依然有效
Purchased tickets would be valid for rescheduled events or a refund could be requested when the new dates were set, organisers previously confirmed.组委会此前已经确认，之前购买的门票在赛事改期后依然有效，新的赛事日期确定后也可申请退款。
已入围的运动员也可以放心
It has previously been confirmed that all athletes already qualified and quota places already assigned will remain unchanged.此前已经确认，已经获得奥运会参赛资格的运动员以及分配的比赛名额将保持不变。
【相关词汇】
奥运会会歌，《奥林匹克圣歌》 Olympic Hymn/Anthem
奥林匹克体育场 Olympic Stadium
奥运会主场地 main Olympic venue
奥运火炬台(塔) Olympic cauldron
奥运火炬 Olympic torch
火炬手 torch bearer
火炬接力 torch relay
参考BBC
（中国日报网英语点津 Helen）
中国日报网
才看出来，原来去年轰轰烈烈地改成中性名字，只是一道开胃小菜而已。
中国足球的主菜是股份制改革，就是摆脱以往用国家财政或地方财政投入资金的局面，改由民间资本投入搞足球事业。也就是说“国退民进”。仿借鉴西方足球的模式来发展。足球运动也不是国家经济命脉产业，只是一个简单的体育产业，完全可以利用民间资本来运作。甚至当下足球已经成为了国内娱乐业的一种，就更加有理由让民间资本来搞。
这个方案本没错，错就错在没有划好禁区，导致民间资本肆无忌惮的野蛮生长，最终结出了怪胎，剥开那些*的表皮，实际上还是利用国家银行的资本来搞，某企业利用资金信贷的优势聚垒优质资源，一度形成了寡头垄断，已经让其他的参与者丧失了公平竞争的基础，从而失去了参与的兴趣。怪不得夺冠就解散，原因是看不到曙光。
从这一点上来，野蛮生长的民间资本已经成为了足球行业的外来入侵物种，将本属于公众的资源占为己有，虽然集中力量能够在国内、亚洲赛场上称雄，但是由于没有完整的后备培养体系，等于是竭泽而渔，从长远来说，中国足球并没有实质上的提高，反而助长了球员的拜金情绪，导致国家队出现了大量出工不出力的怪现象，所以国家队的成绩一路下滑，连越南这样的队都敢输。
好在国家体育总局已经看到这个情况，号召各支俱乐部进行股份制改革，让政府机构或国企引入到足球管理当中，就是要制止这种现象持续升温，让我们的足球联赛回归到可控、可管、可持续发展的轨道上来。
那些呼唤国家队解散、足协解散的人，要么是发泄不满情绪，要么就是真的幼稚，一个国家怎么可能不发展足球运动呢？即便现在走了弯路，及时纠正就可以了。
所以说，中性名只是个开始，是为了让其他企业的有机会进入俱乐部的管理层，避免无序竞争和垄断市场等低级行为的发生。河南建业就是这样干的，不但把名字改为河南嵩山龙门，而且将俱乐部的股份进行了分割，自己甘愿当小股东，这一切都是为了配合上级的政策，加上企业本身的品质很好，二十几年如一日地为河南足球付出，并且从来没有发生过不合规的纠纷，压根从来不欠薪。
这无疑这是对的，是按照足球可持续发展的原则来做的。不但如此，还有越来越多的中小学加入了河南嵩山龙门的青训培养体系，更是为了发展打下了良好的地基，这样的球队，怎能没有希望？或许河南建业的黎明就在不远的前方。
再说，什么增加比赛机会，改变联赛制度之类的都是指标不治本，这次国家体育总局的出手可谓是稳准狠，一下就找到了足球改革的命脉，加之教育部也即将参与进来，大家更有信心了。
你，懂了吗？明白了吗？
图片来源@视觉中国
文 | 音乐先声，作者| 朋朋，
对于三大唱片而言，背靠音乐版权而高枕无忧的日子渐行渐远了。
近日，法国独立音乐发行公司、TuneCore母公司Believe的CEO Denis Ladegaillerie在接受采访时，指责三大唱片正在游说流媒体平台，希望他们降低DIY艺术家（即独立音乐人）的版税率。
这与MBW创始人Tim Ingham最近的预测如出一辙。他认为，未来各大唱片公司可能很快会向Spotify施压，要求他们为头部艺术家支付更高的版税，以此来对抗自发行服务平台和独立音乐人。
那么，三大唱片为何以如此难看的吃相去“打压”自发行服务平台和独立音乐人？三大唱片与独立音乐的博弈又将为市场带来哪些变化？
多分一块蛋糕
在人人都可以成为主唱的时代，他们麾下的“天王天后”们正在变得越来越不值钱，这背后的原因正是大量的独立音乐人正在崛起。
今年6月，索尼音乐的董事长Rob Stringer对投资人表示，“如果每天在主流音乐流媒体平台（DSP）上传80000首歌，那么三大唱片的市场份额将自动被稀释。”同时，Rob对于这些DIY音乐的品质表示质疑，“坦率地说，其中一些音乐就像一些零碎的垃圾，它们能占据市场份额只是因为规模。”
Tim在播客中用数据佐证了他的观点。以Spotify为例，截至2021年底，Spotify上每月听众少于50人的音乐人数量为630万。假设他们平均每月有25名听众，如此一来，这些名不见经传的音乐人就创造了1.575亿的听众总数。
对比来看，同样在Spotify上，高居榜首的Ed Sheeran每月也才8360万听众，仅相当于那630万艺术家的累积收听规模的一半。换言之，Spotify上不受欢迎的音乐人，无论个人事业发展如何，结合起来就是一股强大的力量。
Denis也认为，虽然三大唱片“过去五年间一直在失去市场份额”，但“通过更高的版税率重新夺回失去的市场份额”的策略是完全错误的，独立音乐人理应获得与头部音乐人完全相同的版税率。
在他看来，独立音乐人中不乏有潜力的音乐人，例如音乐人Lauren Spencer-Smith通过TuneCore上传了她的热门歌曲《Fingers Crossed》后，在英国排行榜上排名第四，在另外四个国家的音乐排行榜成功登顶。
当然，Denis也肯定头部音乐人能为平台带来了新的订阅者和用户，带来新的流量，但平台方其实也为头部音乐人“购买广告位、数字营销活动，为头部音乐的营销做出了重大的贡献。”也就是说，平台方为头部音乐人降低了营销成本，即便不施行价格歧视策略，头部音乐人已经从这些潜在服务中获得了更多的价值。
Denis还表示，经由TuneCore的独立音乐人作品有更少的虚假流量、更低的版权侵权率，所以“以服务的运营成本为借口，采用不同的版税待遇是完全不合理的”。
既然不涉及成本问题，那么各大唱片公司的价格歧视策略就站不住脚，不过是在市场份额进一步缩小前保障自己的议价能力。
数据显示，2017年，三大唱片公司和Merlin为Spotify贡献了87%的歌曲，到了2022年，这一数值已经下降到77%。也就是说，短短四年间唱片巨头们在Spotify上就损失了10%的市场份额。
正如Tim在播客中所言，“三大唱片每隔几年就要跟音乐平台进行一次许可谈判，累积市场的份额越小，它们的议价权就越小”。但在独立音乐和创作者经济崛起的趋势下，未来三大唱片的市场份额持续逐渐被侵蚀似乎是不可避免的。
三大唱片的危机感
早在2017年，Spotify曾与三大唱片协商将版税分成的比例由55%下调至52%，同样这一费率也被Apple Music所采用。
但事实上，Spotify上的独立音乐人曾私下里对MBW表示，由于存在某些合同扣除和折扣，他们能获得的分成实则要低于52%。
这一情况也被Apple Music从侧面验证了。2021年4月16日，Apple Music曾在向音乐人、唱片公司以及版权商发送邮件披露了版权费率。在信中，Apple Music强调，将为“所有厂牌方”支付相同的52%的收入分成，并暗戳戳地表示：“虽然其他服务商向独立厂牌支付的版税率远低于他们向三大唱片支付的，但我们保证向所有厂牌支付相同的版税分成”。
如今5年过去，Spotify是否还会与唱片公司“合谋”，答案开始变得不明朗了。毕竟5年间，独立音乐崛起已经成了全球趋势，成为唱片巨头们无法扭转的行业大潮。
据Spotify创始人Daniel Ek的说法，2021年第一季度，每天约有6万首歌曲被上传到Spotify上，这个数字预计将呈指数型增长，很快可能就会达到7万甚至8万。
反观国内，《2021华语数字音乐年度白皮书》显示，2021年华语乐坛全年新歌总量达到114.5万，相当于一整年平均27秒就会诞生一首新歌。
值得一提的是，独立音乐不只是数量上的爆发，更拿到了实实在在的播放份额。
研究机构Midia数据显示，目前独立音乐人的歌曲播放量占Spotify总播放量的31%，并且独立音乐人在2021年格莱美奖中占所有获奖者的52%。对比国内，截至2020年末，独立音乐人的分享作品在网易云音乐上的歌曲播放占比高达45%。
与此同时，独立音乐的崛起也催生了大量服务独立音乐的自发行平台，顺势成为了跟三大争夺市场份额的一大劲敌。数据显示，从2017年的数据来看，以TuneCore、CD Baby、Bandcamp、Ditto等为代表的自发行平台创造了4.72亿美元的收入，而到了2018年这一数据达到了6.43亿美元，增长了35%，相较于市场同期增长快了三倍以上。
在自发行平台之外，流媒体平台最近对于版税机制的调整同样不利好头部音乐人。2021年，SoundCloud向FPR模式（即Fan Powered Royalties，粉丝支持版税模式）迈出重要一步。传统模式是将平台上所有资金集合起来，按照艺术家在流媒体上所占的份额分配。而新的模式之下，粉丝的订阅付费只会分配给他们实际收听的艺术家。
毫无疑问，这一模式推行下来也会降低平台上的头部音乐人的收入，而他们的背后也正是这些唱片巨头。
因此，目前仅有华纳音乐一家同意了SoundCloud的新模式。但SoundCloud与华纳音乐交易的条件是，如果华纳旗下的艺人收入有所减少，Soundcloud将为其提供“*保证”的收入，这一收入与传统模式下的费率持平。
在创作者经济成为大势的背景下，独立音乐人群体不断壮大，也有越来越多的主流艺人自立门户，如此一来，三大唱片为首主流唱片公司自然会有危机感。
市场份额之争将走向何方？
独立音乐市场的崛起势不可挡，而唱片巨头们显然遵从了“打不过就加入”的策略。
2015年3月，索尼音乐收购了独立发行和服务公司The Orchard。除了服务独立音乐人，这个平台还与BTS、Jorja Smith等头部艺人开展了合作。2021年5月，索尼音乐又收购了为独立音乐人和独立音乐平台提供录音服务的公司AWAL。
在索尼音乐剑指当代独立音乐泥沙俱下时，索尼音乐董事长Rob也表示，将通过The Orchard和AWAL来拥有更大比例的内容份额，应对独立音乐人的规模竞争。
同样，加入躬身入局的还有环球音乐。2013年，环球音乐推出了自有自发行平台Spinnup，来为环球旗下未签约的艺人提供数字发行服务。到了2016年，平台上的独立音乐人数量已经达到了10万名。
不过，今年5月环球音乐宣布将Spinnup从“开放的DIY音乐作品分发服务平台”转变为“遴选过的艺术家发现和分发平台”。从7月19日起，Spinnup要求一些独立音乐人撤下自己的作品，而平台以后只面向“与Spinnup团队或环球音乐其他附属公司有过联系或接触的艺术家们”。
相较于另外两家，华纳音乐在自发行平台上的布局要落后一步，但它却明显更积极。直到2018年，华纳音乐才上线了自有的自发行平台Level Music。甫一开局，华纳音乐就打出了“完全免费”的招牌。
在此之前，Spinnup和TuneCore会向平台用户收取服务年费，而CD Baby平台则是从每一首歌曲中抽取一定的佣金。
纵览当下的独立音乐市场，唱片巨头们不得不下场与独立音乐人、自发行平台、音乐流媒体平台混战。而在战场之外，Facebook、TikTok等平台又在源源不断地为独立音乐输血。唱片巨头们身在其中，眼看对手不断壮大，却不能确切地知晓对手还有多大潜力。
从目前的形势来看，主流音乐与独立音乐、唱片巨头与其他竞争对手之间还有一场旷日持久的博弈。
1月22日，演员在北京冬奥会开幕式彩排表演中。（中国日报
中国日报1月23日电（
目前，北京冬奥会开闭幕式排练、制作和彩排等工作正在紧张有序地进行中。开闭幕式将以“简约、安全、精彩”为创作原则，展现世界人民追求美好未来的共同心愿。
1月22日，演员在北京冬奥会开幕式彩排表演中。（中国日报
考虑到气温、防疫等因素，北京冬奥会的开幕式从时长和结构上都做了相应的调整，开幕式时长约100分钟。曾执导过北京2008年奥运会开闭幕式的张艺谋再挑重担，成为2022年北京冬奥会和冬残奥会开闭幕式总导演。他表示，本次开幕式将文艺表演与仪式环节融为一体，通过融入科技创新、低碳环保和运动健康理念，呈现精彩效果，向全世界奉献浪漫、唯美、温暖的盛会，展现自然之美、人文之美和运动之美。开幕式当天正好是中国传统二十四节气——立春，这一重要元素在节目中也将有充分体现。
1月22日，演员在北京冬奥会开幕式彩排表演中。（中国日报
据悉，开闭幕式的筹办大体分为三个阶段。从开闭幕式工作部2019年成立到2021年3月，本次冬奥会和冬残奥会开闭幕式的四场演出创意方案已基本确定。2021年3月至今，进入演出制作阶段，其中去年3到10月主要进行灯光、音乐、舞美、服装等各方面的设计工作，进一步对创意方案进行细化落实，而从去年10月起则在鸟巢开始了紧张排练阶段，最后不到一个月的时间，是合排和彩排阶段。
1月22日，演员在北京冬奥会开幕式彩排表演中。（中国日报
1月22日，演员在北京冬奥会开幕式彩排表演中。（中国日报
承担冬奥会转播重任的奥林匹克转播服务公司首席执行官伊阿尼斯·埃克萨科斯，如今已抵达北京，并观看了开幕式彩排。他说，北京2022年冬奥会开幕式与北京2008年夏奥会开幕式完全不同，但同样令人感动、印象深刻，“相信这场开幕式你没有任何理由错过”。
中国日报网
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